乐鱼体育在大众认知里，媒体建筑这词似乎还是过于超前，媒体建筑是建筑表皮和与数字媒体影像相结合的一种新的建筑形式，某种程度上可看做是具有科技属性的艺术装置。

　　媒体建筑利用投影和投光技术在建筑立面上形成图像或者戏剧性色彩，完成媒体信息的表达，让整幢建筑变成一个立体的文化内容载体，呈现线条、文字、色彩、灯光的效果，让艺术从实体中解放出来，拓展到空间实现无限可能的创造。

　　每个时代都应该基于当时的经济发展状况、技术条件、社会文化背景，形成这个时代有着鲜明的时代烙印的建筑形态。

　　当代，以互联网为基础的现代媒体启发着并影响着艺术家和建筑设计师们的创造，媒体建筑的概念应运而生。

　　建筑楼体上有数量众多的窗，通过调亮、调暗、开启或关闭每一个单元窗户的灯光形成图像，并且跟广场上的观众进行互动。

　　这其实就是最初媒体立面的形式。随着 LED 技术的的发展，高层建筑玻璃幕墙的建设，逐渐形成了以 LED、建筑表皮为像素的大型的媒体立面效果。

　　2018年11月14日，中央美术学院建校100周年之际， MAB18暨“媒体建筑双年展登陆北京，引爆了一场设计与创新的思想风暴。以爱普生工程投影机为助力的灯光投影秀让文化搭载科技的翅膀在央美钟楼、学院楼室内的建筑表面上表现了绚烂的艺术风采。

　　夜幕中五光十色的建筑照明、商业街区大屏幕的LED广告，这些用光照在建筑上出现的丰富形象和肌理的建筑群便是最普遍的媒体建筑。

　　2003年建成的奥地利格拉茨美术馆，被认为是第一个真正意义上的媒体建筑。它用930根环形荧光灯光灯管显示图像，以媒体内容来强化建筑在城市中的形象。

　　在杭州第十一次 G20 峰会上，杭州钱江新城上演了一场“城·水·光·影”的主题灯光秀，70万个LED点光源，通过4G信号控制灯光在钱塘江沿岸30多幢高楼串成的一幅“巨幕”上，呈现出“中国气派、江南韵味”的画卷。

　　夜晚的纽约时代广场，五光十色、大小不一的广告屏幕在时代广场建筑物上构建了一幕幕活色生香的时代图景。

　　2013年有一个名为“enjoy your 15 seconds fame”（享受15秒的名气）的体验活动，行人可以将照片上传到屏幕上，照片从最顶端的屏幕下落到最低端最大的屏幕上，这个过程15秒，令行人享受15秒在时代广场上的名气，与建筑和城市产生互动。

　　从公共艺术的角度来看，它需要体现和满足出观众、作品、作者三者的互动，只有形成这样的互动，公共艺术才有存在的意义。

　　从这样的本源出发，把建筑媒体化当做公共艺术的手段之一，是为了要实现观众、建筑与空间环境的互动。

　　1922年1月腓特烈大街的建筑设计竞赛上，一个名为密斯·凡·德罗的建筑设计师拿出了最早的玻璃大楼设计方案。

　　这个方案被20世纪初刚刚兴起的大众媒体纷纷报道，可以说，密斯是最早一批利用媒体的力量宣传自己的建筑设计思想和艺术观点的建筑师，这可能算是媒介与建筑最早的碰撞。

　　而到现在，密斯曾经拿出来的玻璃大楼已经不单单是媒体报纸上的是图文介绍，更多的是则是——建筑将成为媒介本体。

　　建筑如何成为媒介，首先要从建筑表皮这一概念开始说起，表皮（interface）指的是包裹建筑的外皮，建筑表皮是直接与外部环境发生关系的，因此这给建筑成为媒介提供了基本条件。

　　建筑表皮的作用也从曾经保护建筑体、装饰建筑物、与外部生态融合共生、发展到如今的智能表达和媒介传播。

　　在古典时代，建筑表皮更多的是绘画、雕塑、文字等其他符号的装饰和象征；到了19世纪，现代主义更注重建筑的体量和空间；到了20世纪，建筑表皮不再担负建筑承重任务，表皮的重要性再次被提出，建筑表皮开始出现信息表达和传递的功能特性。

　　一些建筑师尝试用新材料、新技术在建筑表皮上传递更多信息。最普遍的包括LED显示；纳米材料、先进复合材料、先进陶瓷材料等创新材料；LCD显示（像素光栅化显像技术）；机械结构；投影类媒体等。

　　由8台爱普生CB-L25000U激光工程投影机向钟楼投射的光影图像呈现了与数字化带来的超现实景象，无机荧光轮和无机液晶面板、4K增强功能和4K分辨率镜头的技术应用，给艺术图像表达提供了更坚实的后盾。

　　在媒体建筑的概念中，建筑即成为了媒体介质，建筑表皮则成为媒体终端。在建筑这个人造的巨大载体上，商业信息、广告宣发、人文信息、艺术符号有了更宏伟的表达空间。

　　这座成功的媒体建筑表明，媒体建筑的外观使城市建筑更具吸引力，可以使城市、街道、媒体幕墙和谐统一到城市艺术空间，还吸引了大量游客的注意，成为新的旅游景点，赢得了人们的赞美。

　　它明亮的图像和文本显示吸引了所有媒体的注意，促进了建筑的艺术创作和媒体幕墙照明技术结合的技术发展。“元素主义(Elementalism)”设计理念在德克夏银行塔楼建筑中淋漓尽致地体现出来。独特的互动控制系统允许个人和公共空间进行互动交往，还可以创建用户之间的互动。

　　GreenPix 是中国第一个自给自足的有机系统，白天收集太阳能转为电能，并利用这种电能在黑暗中点亮屏幕，还镜像显示每天的天气变化。媒体幕墙技术的可持续发展战略目标，应避免以破坏环境为代价的经济发展产业。

　　GreenPix 建筑外观是一个大的显示屏。24000 平方英尺(2.2 平方米)的监控屏幕动态内容显示 2292色(RGB) 点的位置。非常大的规模和低分辨率的屏幕上显示出抽象的视觉效果，色彩斑斓的显示外观吸引了众多慕名而来的旅游者，带给人们新奇的艺术互动体验。

　　位于芝加哥市中心的千禧公园集艺术、音乐、建筑和景观设计屏幕为一体。整个喷泉塔建筑是著*的西班牙艺术家 Plensa 的设计。设计成纪念碑式建筑的喷泉成为芝加哥城市公众的视觉盛宴。

　　Barco 公司 14 毫米视频瓦特(Slite Video Watt)主导建造媒体正面屏幕，在喷泉的面板上两个玻璃砖塔配备 LED 屏幕。双 LED 媒体塔外壁屏幕上持续显示市民的面孔、自然场景，光和颜色模式表现出蒙太奇图像般的新奇感受。在这遥遥相对的两个媒体建筑表面屏幕上不断地显示出一千多个不同芝加哥市民的脸。

　　对于以往建筑的欣赏，我们习惯性的是驻足静默观照，而新兴的媒体建筑中，我们和建筑作品在一定的区域范围内与建筑体信息产生交互。

　　建筑表皮和空间形式的一体化，应该是在物理空间中，打造虚拟的界面，或者是通过媒体化的界面，与物理化的空间进行有机的结合。

　　最后形成一个物理空间与虚拟空间最大化的交流，这种新的空间交流模式，才是未来媒体建筑一体化的设计方式，而不单单只是说建筑表皮与 LED 在最初设计概念时候就相结合的设计手法。

　　一个人的空间构成了一间屋子，一群人的空间构成了一座建筑，而建筑和人群的集合则构成了一座城市。

　　媒体建筑的延申思考给了我们更多的启发，让我们更加深入的去思考城市形象的构建和公共空间的文化意义。

　　如果把城市以媒介作为考量，基础元素是建筑，表达内容则是日常化审美和公共空间的文化交流。媒介建筑具备的是艺术性、互动性和传播性，我们应当从艺术性的角度，利用互动性和传播性的优势，将别具一格的城市风貌、城市精神、文化符号传递给每一位城市居民。

　　在目前媒介建筑的构建中，有两个弊端需要我们的解决，其一是光影效果带来的“光污染”以及大量的能源消耗和浪费；其二是媒介建筑屏幕碎片化，这种碎片化可能带来不是审美的享受，而是纷杂的观看体验，和对城市整体风貌的影响。

　　在这两种弊病上，技术的逐步成熟正给予新希望。以爱普生激光工程投影机为例，无机荧光轮和无机液晶面板、4K增强功能和4K分辨率镜头的技术应用，与全密封设计，从而保持图像的细节表现、色彩表现和内容完整统一。

　　城市作为传播文化、艺术的媒介和容器，往往更加需要从需求和市场出发。媒介建筑中文化艺术和科技交融带来的城市景观的创新和塑造乐鱼体育，对于城市居民的新范式和沉浸式的体验、审美性互动，商业信息的触达、文化艺术的表达、休闲服务和娱乐体验的通达都是非常重要的一个环节。

　　媒介建筑的出现是现代媒体延申的结果，现代媒体的互动性和传播性与建筑表皮的符号传达的内在要求相结合，促成了媒介建筑的出现。

　　可以说，媒介建筑是现代网络信息时代背景下建筑艺术的新思辨，在现代技术的推动下，媒体建筑是否将成为新的建筑形态表达革命、是否将成为城市空间建设的新革命，是否将成为文化艺术内容的新载体，是否将推动社会生活的进步，我们应当有所期待。

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